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- 2024-12-25 11:00:09
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戏曲中下跪的人为什么要面朝观众？
也不尽然，亦有正跪、侧跪和背跪等基本形式。
这就是所谓“戏”这种舞台形式的需要，无论正跪、侧跪还是背跪，都是尽可能最大化地表达剧情，使之较好地直面观众。
与影视剧全方位再现剧情所不同，戏曲即是简单地通过有限的舞台、布景、道具和特定的人物装扮形式，来诠释与表演剧情。
亦受其舞台等限制，而演变出了诸多诸如“背跪”的特定戏曲模式。如：场景切换的右进左出，朝堂及座位的右上左下等。
答：在旧社会，唱戏卖艺的属于下等人，要想立足生存下去就得找到靠山，通常被捧红了的角色都难逃厄运。
看戏的人就是衣食父母，舞台上不允许演员屁股对着观众下跪的，否则会被挑出毛病就麻烦了。人们常形容：热脸贴了个冷屁股。所以人们习惯称对人不礼貌为：屁股都没有撅一下！
再说，表演是看的演员面部表情，只有表情跟着剧情变，才能使观众动容，正如人们常比喻的：演员在台上哭，观众在台下流泪、看戏淌眼泪，替古人担忧！
而拍电影讲究逼真，下跪的时候就要面对审判官，所以，传统规矩：在戏曲的表演过程中宁可违背常识，也不可得罪观众！
谢谢！
这个我的看法是
第一，观众是衣食父母，面对观众以示尊重，古人用屁股对一个人是很不礼貌，很不尊重人的
第二，也是为了让观众看清表演者的面部表情，和体现演员的投入感，观众可以评论演员是不是真正入戏了，有没有表现出人物的精神，气质
可能很多人都会有这个疑问，为什么戏曲表演中，有一些需要演员跪下的情节，下跪的人都是面对观众呢？比如《铡美案》中秦香莲跪下陈述案情的时候，她不是对着包大人跪的，而是对着观众们跪的。
其实戏曲表演中有个程式叫做“打背供”，这个程式指的是在演出过程中，两个人物进行交流时，人物A背对人物B，面向观众说出人物自己的“潜台词”，即“内心独白”或“旁白”。因为人物背对所交流的人物，故称“打背供”。
这种“打背供”的程式，不仅仅用在戏曲表演中，也被其他艺术形式所吸收，比如我们看小品的时候，也会发现小品演员只要一面对观众，不管说什么话，说出多大的声音，他背对的那个人仿佛听不到似的。
而面朝观众跪着，则属于“打背供”的一种形式，因为戏曲演出时，它不像电影或电视剧，没有镜头切换，观众的座位是固定的，那么戏曲演员跪下的时候，如果不面对观众，就会有很多表情做不出来，或者说做出来了观众也看不到。
比如《铡美案》中，如果包青天往高堂上一坐，秦香莲面对着包青天，背对着观众的话，这样一来，观众就只能看到秦香莲的后背，如果看不到秦香莲的表情，那就少了很多情绪的渲染，这样不仅会对秦香莲的同情减少，还会让演出体验感大打折扣。
除此之外，演员的自我介绍，心理活动以及演出的旁白等，都需要以“打背供”的形式来体现出来，我们只要仔细留意，戏曲表演中，几乎每出戏中都有“打背供”的存在，这个程式在戏曲表演中，还是占据着很重要的地位的。
再回到这个问题，其实戏曲表演中也不是所有的下跪，都是面对观众跪的。戏曲表演中一般分为正跪（正对着其他演员跪下，一般身体背对着观众）、侧跪（一般身体一侧对着其他演员，一侧对着观众）、背跪（面朝观众跪下）。
要了解这个问题必须弄明白戏曲表演的特征是象征手法，而不仅仅是演剧情，如果拘泥于一切都和生活一样，那显然戏曲表演里面说不过去的地方就多如牛毛了！戏曲表演的象征手法在京剧里面表现最为突出，其他地方戏曲还有侧重表剧情的情况，京剧传统戏最有意味之处在于通过各种桥段的设计和展现来出戏入戏，增加观赏性和回味无穷的魅力。
先说问者这个朝谁跪的问题，具体情况具体分析，四郎探母见娘三叩首这种属于大礼，必须正跪，类似还有薛平贵拜岳母，但是这种一般都是姓完礼就没事了，还有一种就是中间除了行礼还有一定的表演，但凡有亮相之类的必须扭身对观众，不管是惊讶还是恐惧等等，因为这个身段就是表演给观众看的，最经典的当然就是戏主要是在跪中完成的，比如三堂会审的玉堂春，几乎全部唱(出场和下场前的唱除外)都是在跪着唱，如果真要安生活来那就一直背对观众了，不说看着别扭，演员的表演全部看不见，那这戏就不叫看戏了。实际上所有的舞台调度都是为了给观众看服务。不只是跪，演员的所有唱念都是主要面向观众，包括甲对乙说的话，演员不能只看对方，必须给观众交代。
从象征手法说到戏曲的唱，唱有三种，一是确实是通过唱来向别人表达，比如三家店的"尊一声过往的宾朋听从头"，二是自己表述自己的行动想法做法所见所闻等等，比如盗御马的"来至在山洼内用目观望"，三是完全表达自己的内心活动，而这种唱还往往是戏的精华所在，比如文昭关的"一轮明月照窗前"等等，而观众也完全是奔演员这段唱来的，这时候剧情简直不值一提，因为观众早烂熟于胸，这时候观众只会咂摸演员的唱是否过关……三种表现目的齐全的要数沙家浜的智斗最淋漓尽致，"这个女人不寻常"就是心理活动，"我待要旁敲侧击将她防"就是表达自己要做的行动，"适才听得司令讲"就完全是面对面的交流，三个人你进我退、拉锯斗争。我们想象一下，如果是影视剧怎么可能表现的这么酣畅淋漓，这也是戏曲手法的魅力所在。